設計師：陳谷
“撿破爛”的怪咖設計師
“我現在做的建筑跟室內風格，基本上都是自然材質為主的，我從小就喜歡收藏一些老東西。”陳谷回憶，他念小學那時爺爺就覺得他很不一樣，說這個孫子怎么這么奇怪，這么小的小鬼喜歡家里那些老東西。老木桶、雕刻、花窗，都被他偷偷搬回了家。不管外界如何地投來異樣的眼光，陳谷都覺得這是一種幸福，他常常對身邊的朋友說，這是好東西，以后是找不到的，陳谷一直收藏這些破爛寶貝。后來漸漸地，他開始接觸并研究了中國的國學文化，研究老建筑、建筑雕刻，包括一些中式園林的做法，他更堅決，這是中國真正精粹的東西，不能丟。
2004年，陳谷改變他的生活軌跡，從城市回到鄉村生活。“在城市里我就覺得時間成本太多了，把時間都浪費在路上，就決定生活到農村里來，鄉野居久了就感染自己建筑設計和室內設計風格方向一步一步的貼近自然。”陳谷笑著說道，以前到農村去，最喜歡到農民的豬圈里、角落里去淘寶。他也因緣收藏了很多素材和石器，陳谷說這種器材應該把它應用到屬于它的空間里面去，這種老的自然材質，每一片木頭、每一塊石頭都有它自己的痕跡，應在屬于它的空間里延續生命。
每年拒絕80%的客戶只做藝術品
如今，隨著陳谷的名氣越來越大，從全國各地慕名而來的人絡繹不絕，但是其實很多的客戶，都被婉拒了。“我只想安安靜靜做藝術品，不想批量化生產。每年大概找我做設計的設計費體量會在兩千萬以上，而我只做了20%左右，我不想把它們批量化，不想做成項目克隆，我想每一個物業一定有它自己的符號，有業主的符號，有物業的符號，所以這樣體量就做不大，量做不上來。”
為什么一直這樣做？陳谷解釋道，他曾經有一個客戶，千里迢迢從陜西來找他，想要做一個物業是屬于自己的東西。他首先和客戶溝通需要什么東西，市場目標客戶是哪種人，消費怎么樣，陳谷會結合各方面因素定制出一份平面方案。但是最后，陳谷也會和客戶講，不讓客戶改自己的稿子。“立面、天花、空間上的東西，我先跟你溝通，我會給你做成什么樣子的。如果客戶一定堅持要大理石滿貼，那這個方案我不會做，你也不要找我做。”
有一次，他給一個客戶設計，就地取材使用了當地便宜的一種材料，幾塊錢的蘆葦席。這讓客戶很驚訝，這樣的東西能裝修出自己想要的感覺嗎，陳谷只用一句話回復了客戶：“讓人家來學習你，而不是我們去學習人家，也就是我們自己的符號。”最后，他的作品得到了客戶在內的很多人的認可。
這就是陳谷，寧愿不賺錢，也不做不符合自己風格的作品。
2006年，陳谷的代表作-------第一滴水茶藝館面世后，他的作品也引起了全世界的關注。傳統的中式室內設計有幾個毛病：厚重、煩瑣和陰冷，會給人心理造成壓力。陳谷的設計，則進行了大膽地突破。“我到東陽去拆了一棟老房子，我把這個老房子構件全部拿回來，在設計施工中再全新整合利用。茶是國學文化，一定要有中式元素，但怎樣讓傳統中式元素有新生命力，我避免了常規中式的煩瑣、沉悶和元素疊加，把它做的相對來說偏摩登的古典中式。”這個項目做好之后，驚動世界，韓國茶藝界、香港茶藝界，包括美國的茶葉發燒友都來找他，希望可以學到東西。
打造中國最美的“藝術村”
接下來的日子，陳谷最想做什么，用他自己的話來說，就是創造一個“世外桃源”。
“我要做一個藝術民俗村，位于安吉的環靈峰旅游度假區，一半是山，一半是丘陵平地，占地150畝地。”陳谷介紹，這里以前是一個老村莊，政府計劃要把這里進行搬遷。但他去看了之后，深深地愛上了這里。正是因為這個地方自然植被豐富，農村建筑錯落不齊，有傳統民風。是一直想追求的環境，他和朋友毫不猶豫地拿下這里。“我要盡量保持原有的建筑業態、原有的自然景觀，然后再來修改建筑的外立面跟建筑的內部結構。”
如今，陳谷已經對這里進行了詳細的設計規劃，整個藝術村大致分為了藝術家工作區、創意街市、藝術民俗區和禪修區四大塊，預計2016年春天就可以對外營業了。
陳谷介紹，藝術家工作區是作為藝術家的第二創作基地。比如平時在杭州市區工作的，因為這個區域離杭州僅一個小時的車程，他雙休日到這里來，即可以享受生活，還可以在這里創作。
創意街市，就是一個藝術街區。陳谷會做一些露天電影院、鄉村酒吧、創意主題餐廳和個性小店。引導周圍有一些手工水平的人，比如說會畫畫，會刺繡，建議他們雙休日和晚上到這里來開個性小鋪，低成本的交給他們一些小的物業，業主創作的作品，也可以在那里出售，同時也可培養一個人的興趣愛好，提升區塊的整體文化水平。
在藝術民俗區，則會做幾個層次的民宿，層次高的相當于度假民宿即度假酒店的概念，普通一點的類似于臺灣的一些民宿的概念。最后一個區域，是禪修區。在山坡和竹林上面建一些房子，相對來說跟外面區塊有一些分離，有一些自然植被來阻止分離，給城市人提供一個靜修的地方。
人物：陳谷，生于70年代，空間設計師。久居農村山野之地，親近自然，以此為樂。喜巍巍青山，也愛風過竹林的颯颯聲響；最愛大自然給予人類的一切啟示；天地自然，予人開闊眼界，也帶來設計靈感；對于空間的設計手法，偏愛自然。因此使用的原料更多的是生態環境中天然的竹、木、藤，以及從各處淘來的分不清年歲的老磚、老木質家具。擅于讓舊式原料與自然材質的相互融合，一方面是對現代工業的消解，更重要的是人與建筑、人與自然關系的另類和解。
